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    谁给你的胆子！

    出于多年培养的修养，她并没有打断赵昊的话，只是在心中冷笑着，默默听着。

    跟一个外行有什么好争的？权当他放了个屁好了。

    赵昊不疑有他，依然在侃侃而谈：“目前所有影视作品，包括话剧、舞台剧等喜剧表演，虽然都是在演绎故事，但每个不同的艺术形式，所使用的表演技巧都是不同的。

    比如电影、电视等观众可以近距离看到演员表演的艺术形式，因为观众的距离很近，相当于是和演员面对面在观看，所以就要求演员必须要演出足够真实的效果，才能让观众也相信，跟着入戏。

    那么怎样才能让演员演得更真实呢？那么就需要体现出人的天性来。

    这也是我们各大电影、戏剧学院表演系都在教的入戏法，但我更喜欢把它称作体验法。

    所谓体验法，就是要求演员要全身心的投入到角色所处的情境中去，真诚的去体验，像角色一样思考，像角色一样行为。

    它要求演员完全打开身心，让自己成为角色，真正存在于舞台上镜头前。

    它最高的要求，是让演员的表演不像是在表演，而像是真实的生活。

    当然，它也有弊端，那就是会对演员本身造成影响。

    一个演员将自己掰开揉碎，变成一个个不同的角色，很容易会造成自我的迷失，导致无法出戏，找不到原来的自己，这对演员的心理健康是很不好的。

    至于话剧、舞台剧、歌剧等等，这种观众处于舞台下方，和演员隔着五米以上的距离，处于中距离的表演，就需要一些方法来增强表演感染力了。

    一些动作的设计，眼神的变化，步伐的距离，甚至呼吸的力度，都能赋予角色无穷的生命力。

    这种方式，我把它称作设计法……”

    看着赵昊侃侃而谈，苗卉从一开始的不屑一顾，逐渐变得认真了起来，到最后，甚至有些震惊了。

    她对照着自己从艺二十多年来的经验，居然发现，赵昊说得很有道理！

    难道他真的总结出了一套涵盖了所有表演方式的理论来？

    这怎么可能？

    他才几岁！


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